3011

红木嵌大理石插屏 清

H25.2cm

此插屏为红木而就，屏面镶嵌墨彩大理石，耸山峻岭、云雾缭绕，世外仙境，若隐若现，令人浮想联翩、叹为观止。整器做工精细，刻琢佳美，形制稳妥，包浆见古，甚为精美。 渡边久雄任职于日本东京宝研堂50余年。宝研堂成立于昭和14年即1939年，模拟中国老字号荣宝斋的经营模式，主营文房用具，纸墨笔砚，字画装裱等文人用品。渡边久雄为书法家，平生收藏文房雅玩40余年，其中大多数为中国清代遗珍。此清代大理石插屏，收录在自著的《百八研斋清玩五十选》一书，为封面藏品，在书中书房照片中常见。可见藏家对此物的喜爱之情。

来源：日本书法家收藏家渡边久雄;出版：《百八研斋清玩五十选》2012年9月22日

RMB:10,000-20,000

3029

石山子 清中期

L19.5cm

此供石足具山川形胜，宛如一障，拔然而起。色泽乌黑，几点飞白外露。石理皱毂迭浪，岩窦纵横。犹如斧劈千仞，似海浪层层，大雪迭迭；又如春风吹碧水，微波滚滚，极具气势。 峰峦、溪涧、瀑布、峭壁、岩堡、蹬道诸体，湖山胜概，尽在眼前。面面可赏，处处有品，令观者游目骋怀，神游远方，省却登蹑之劳，极邀游之趣。正所谓“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，这与山水画“横三尺之幅，体百里之趣”的意境完全相同。文人历来喜欢品赏观石，感悟在这方寸之内，有画有景又有诗，他们将之融入自己的作品中。更有无数著名画家以石命名自己的斋名、字号，米芾拜石也成为千古佳话。此石扭曲劈裂，沟壑淋漓，峻岭起伏，缠结纷乱，造型奇特天然成趣。配红木底座。

参考：《素园石谱》水岱

RMB:20,000-40,000

3031

英石横峰 清

L34cm

该石体量庞大，形若横列峰峦，从左面山梁先缓后陡可直抵右部的垂峰；左右两侧似峭壁，既有坑凹、沟壑，又有悬崖、凸隆；在右侧立峰的底部与底座的交接处，正面中空，更有洞穴伸向山内，而山体与底座之间形成的空隙也使人联想到山腰“栈道”。整体造型气势磅礴、雄壮。颜色呈青灰色，包浆处较深，凹陷处较浅，杂以屡屡曲折的白色岩脉。配有红木双层底座。

宋徽宗《听琴图》 参考：北宋

RMB:40,000-50,000

3037

英石皱云峰 清

H105cm

李德裕，此英石秀挺娴逸，恣仪秀朗，犹如一柱直上云霄，其石质色黑带灰、灰中带褐，如生铁带锈，又如陨石天成，十分独特罕见。石形自然秀雅，包浆厚润，质地细密，声音清越，属文房陈设佳品。 遥知碧峰首，独立烟岚内。此石倚五松，苍苍几千载。唐

吴昌硕《多子多福图》 参考：清

RMB:40,000-50,000

3057

玉雕太湖石摆件 民国

H22cm

玉仿太湖石造型雕刻，自然随形，镂空通灵，包浆自然，沁斑遍体，玉质莹润，非常符合太湖石“瘦、皱、漏、透”的审美特征。清供文房，清逸雅趣，逗人喜爱。配红木原座，愈显透丽雅清。

参考：《素园石谱》峄山石

RMB:10,000-20,000

3064

紫檀嵌黄杨木百宝柜一对 清

H48.3cm W39.3cm

多宝格的柜具，是清代创新的一种家具，从结构形式上，不难看出它是由明代的万历柜演变而来，亦可简称为“柜格”。从清宫绘画中获知这种形式的柜格自雍正年间就出现了，因其兼备功能和观赏性，且装饰性强，符合当时的审美取向，故在有清一朝受到喜爱，逐渐流行。小型的炕用柜格一般是放置在炕的一侧，靠墙摆放，也有陈列在条宽，几架之上，作为摆设。清代的生活习惯是以炕为活动中心，在炕头一侧的柜格上，主人可随其喜好放置与各个空间相适合的艺术品、工艺品以及用文具，不仅能在室内造成悦目的装饰效果，坐在炕上可随手拿出把玩，其乐无穷。传世的精美紫檀炕用柜格十分少见，此对小柜榫卯结构严谨，做工手法娴熟，当出良匠之手，某些细部特能显示出其精致和考究。

参考：清 《雍亲王题书堂深居图屏》

RMB:100,000-150,000

3065

袁醉庵制汉白玉雕青竹图插屏 民国

H 45cm

插屏体量较大，以汉白玉制就，石材厚实，正面阴刻青竹图，画面中几枝新竹相伴而生，竹枝高低穿插，竹叶疏密搭配，风姿绰约，似闻风过传声。画面右下方留白，刻“子行校长先生教正，三十五年冬袁醉庵写于风中”。石面斑驳沧桑，赭黄色包浆沿刻纹沁入石体，如水墨晕染，更显立体。书、画均雕刻传神，直追笔意。旧配黄花梨木雕底座。袁醉庵，安庆人，为清末宫庭画师，工中西画，擅篆刻。曾游吴昌硕等之门。曾受邀画友阎松父、方晓、蔡景元诸贤共组“丁丁画社”，并敦请社会书画雅流共磋画艺，其况可谓一时之盛。与画界友人蔡景元、方晓、宋南谷、阎松圃、光元鲲、邢惕高、童雪鸿、余守谟诸友人往还，时或探讨作品，或举行画展，或搞联合画展，相互观摩，彼此取法，取长补短。

RMB:100,000-200,000